在我們畫素描的時(shí)候，初學(xué)者和高手相比往往缺少很多畫畫的意識(shí)和技巧，高手畫的快，畫的好，很多因?yàn)樗麄冎劳睦锂嬆墚嫷近c(diǎn)上，而不是毫無(wú)目的的亂畫。今天來(lái)告訴大家素描提升的25個(gè)小技巧 ，希望對(duì)你有所幫助。

1、學(xué)素描要鍛煉兩手功夫，一是眼睛的比例觀念，二是按步就班的作畫習(xí)慣。

2、素描的語(yǔ)匯不外乎黑、白、灰三字，它所表達(dá)的是形體與空間。

3、一幅素描起碼應(yīng)該具備三個(gè)方面的成功：一是形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，二是黑、白、灰大層次分明，三是中心焦點(diǎn)突出。

4、中心焦點(diǎn)是有視覺(jué)習(xí)慣形成的。所謂焦點(diǎn)，在客觀上應(yīng)該是在結(jié)構(gòu)中最有特征、又最能展示形體與空間部位的。一般的說(shuō)，它常位于畫幅前景接近中心的部位，它是中心，也是重心。

5、所謂“寫生”，并不是客觀原形的翻版，它允許在美的指引下憑主觀意念去集中、增刪，在這個(gè)意義上講，寫生已經(jīng)是創(chuàng)作了。

6、要十分注意畫面的縱深，就是指物體的體積狀態(tài)和物體之間組成的空間狀態(tài)。盡管素描要解決的問(wèn)題很多，但重點(diǎn)就是這個(gè)縱深關(guān)系。因此，當(dāng)觀察實(shí)物的時(shí)候，眼光不要一味地上下左右去看，而應(yīng)當(dāng)由近及遠(yuǎn)、從前向后去延伸擴(kuò)展。用眼睛追索這個(gè)空間，才有可能用鉛筆去開(kāi)掘這個(gè)深度。

7、筆是手的延長(zhǎng)，它應(yīng)當(dāng)具有手的觸覺(jué)。畫素描就好象雕素家捏泥巴，手指在一個(gè)具體的空間里動(dòng)作，從前面一直摸到背面去。

8、不要只用輪廓線來(lái)認(rèn)識(shí)世界，先要學(xué)習(xí)用立體的觀念來(lái)研究世界。輪廓線只是物體的某些面在轉(zhuǎn)移時(shí)被縮小了形象;一方面是因?yàn)槲矬w表面有豐富的起伏，另一方面它們?cè)谙蚩v深轉(zhuǎn)逝時(shí)又與空間組成各種關(guān)系，它時(shí)濃時(shí)淡，寬窄虛實(shí)，變化無(wú)窮。

9、第一是結(jié)構(gòu)，第二才是光，黑白則是它的附屬物。我們只是借助黑白來(lái)認(rèn)識(shí)形體結(jié)構(gòu)，但有時(shí)黑白也會(huì)歪曲形體結(jié)構(gòu)的原來(lái)面貌。

10、要注意“區(qū)別”二字的運(yùn)用。說(shuō)到家，畫素描就是找區(qū)別，大的區(qū)別就是“大關(guān)系”，凡是大關(guān)系都具有整體性的分量，它容納并制約著所有局部，因而它是最重要的。

11、小的區(qū)別就是“小關(guān)系”，就是指處于同一色調(diào)中的輕微差異。相對(duì)于整體來(lái)說(shuō)，它們只能被稱之為“局部”。它們以一定的比例或?qū)哟侮P(guān)系組織起來(lái)并充實(shí)著整體，它們是相輔相成辨證統(tǒng)一的。

12、結(jié)構(gòu)的透視變形色調(diào)的黑白相稱，對(duì)邊線的虛實(shí)處理，三者共同擔(dān)負(fù)著表現(xiàn)空間與體積的任務(wù)。

13、邊框之內(nèi)都是畫，只有空間而無(wú)白紙。邊框之外也是畫，是靠觀眾的想象去補(bǔ)充的畫。

14、人們難以想象形體表面自然轉(zhuǎn)移的那種微妙。我們無(wú)法用手去描繪物體面的微妙過(guò)度，而是靠認(rèn)的視覺(jué)習(xí)慣去補(bǔ)充這個(gè)過(guò)度。

15、物體除了有一條可見(jiàn)的輪廓之外，還蘊(yùn)涵一條無(wú)形的線——旋律線。它傳達(dá)了物體的總趨勢(shì)所構(gòu)成的美的旋律。

16、把手臂伸開(kāi)，盡可能使你的位置處在能將全部畫面收進(jìn)眼底的的地方，這樣便于縱觀全局。

17、對(duì)于全副畫來(lái)說(shuō)，要首先區(qū)別背景于物體的差別，這時(shí)要注意作為形體界面的輪廓線的處理;對(duì)于形體來(lái)說(shuō)，要首先區(qū)別暗部于明部的差別，這時(shí)要注意銜接明暗的交合線。

18、“整體”與“大體”是兩個(gè)不同的概念。大體是大約的樣子是較為模糊的近似值;整體是指全體局部有組織的結(jié)合，是精確的組織關(guān)系。

19、距離實(shí)物遠(yuǎn)些，你所見(jiàn)道的物體當(dāng)然小一些，距離拉近了，當(dāng)然大一些。

20、表現(xiàn)質(zhì)感要抓住特征性的差異。對(duì)于素描來(lái)說(shuō)，這種差異大多在反光或透光的程度上放映出來(lái)。

21、背景就是世界，畫人像不畫背景就好比魚沒(méi)有入水。在習(xí)作時(shí)你在背景上“節(jié)省”了多少時(shí)間，將來(lái)你會(huì)在創(chuàng)作時(shí)花費(fèi)多少腦筋。

22、所謂“大眼光”就是整體觀察。當(dāng)你看到一個(gè)局部時(shí)，能夠自覺(jué)的與局部外去比較，從而把握這個(gè)局部的分量這就是大眼光。向局部外尋找比例、差別，越遠(yuǎn)，眼光也就越大。

23、物體的邊緣，其實(shí)是物體與背景的關(guān)系。物體于背景的明度反差大則輪廓清晰，反差小則輪廓弱，如果明度一致則輪廓消失。所以，不管背景只將物體勾一條輪廓線的方法是不對(duì)的。

24、視覺(jué)的光圈收的越小，所能尋找的比例就越少。所以畫素描要學(xué)會(huì)作長(zhǎng)距離比較，眼不要盯在小范圍不放，而要在全局上大步跨越，大步跨越可以找到很多可作比較的“支點(diǎn)”。

25、用輔助工具進(jìn)行測(cè)量，對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō)并不是好助手。拐棍拄長(zhǎng)了，腿腳就不靈。學(xué)素描練的就是眼，要把眼睛練成最靈敏的比例尺。用眼睛去估計(jì)比例，不要依賴工具!